有钱任性的威尼斯

历史
之所以选择威尼斯作为第一个来写的地方，是因为这个城市里有趣的故事比其他任何意大利城市都要多。传说威尼斯的建立是罗马难民为了逃避日耳曼“野蛮人”（如今牛逼的德国人）的追击而建立的。但为什么要建立在水上呢？传说一千多年以前的某一天，一群可怜的罗马人扶老携幼一路往东跑，为了躲避杀人如麻的蛮族追击，他们无路可走，因为到处都有蛮族追击。这时，空中传来靡靡之音：爬到塔上，往大海方向看，看到的地方就是你们未来的家园。绝望的人们，迅速爬上教堂顶端，望向远方，但他们看到的只有一片广阔的澡泽地，除了芦苇还是芦苇。于是抱着信念，他们跑向了大海。于是这些人成了威尼斯的先民。

 第一批威尼斯居民刚落户不久，又一批蛮族打了过来（伦巴底人，其实还是日耳曼人），于是沼泽地也住不了了，于是他们只能往大海深处继续逃跑，经过了几百年的逃亡和追杀，他们到了里亚托岛（Rialto Island)。

第一批威尼斯居民刚落户不久，又一批蛮族打了过来（伦巴底人，其实还是日耳曼人），于是沼泽地也住不了了，于是他们只能往大海深处继续逃跑，经过了几百年的逃亡和追杀，他们到了里亚托岛（Rialto Island)。

Piazza San Marco from the sea

在这里，他们发现，里亚托岛四面环水，环礁湖的水帮助他们抵御来自陆地上的袭击。而浅滩，使得来自海上的攻击也变得异常困难。于是威尼斯就在潟湖中央慢慢建立起来了。

 但是问题来了，到处都是澡泽，房子怎么建呢？

这点问题怎么会难倒聪明的威尼斯人呢！他们把橡木或松木削的和钉子一样尖，在密密麻麻的插入澡泽中。作为地基。打完桩，再在上面铺一层石头，石头的空隙再用混凝土填满，于是，地就有了。有了地，房子就可以建了。

Image from internet

但是木头在海水里不会腐烂氧化吗？理论上讲，造成木头腐烂的是空气中的真菌。作为威尼斯地基的木头常年浸在海水中，并不会与空气接触，所以不会腐烂。但是，现实是，潮涨潮落，总有木头会暴露在空气中，所以每隔一几年，威尼斯人都会把运河堵住，把水抽干，检查哪些木桩需要修补或者更换。

圣马可教堂

威尼斯最著名的景点，就是圣马可教堂。而它吸引人的地方在于，不同于意大利到处可见的哥特式教堂，圣马可教堂带着浓浓的东正味。但是它在恰当的地方又巧妙的加入了哥特式的尖顶。

Image from Internet

圣马可教堂，顾名思义，一定和圣马可有关系。事实上，圣马可教堂里，也确实安放了圣马可的遗体。圣马可是耶稣的七十门徒之一，在基督教也算是一级圣人。他从罗马跨越地中海到埃及的亚历山大港传教，最终被仇恨他的人抓住，并将绳索套在他的脖子上，拖拽过数个街道致死。所以，至始至终，圣马可和威尼斯是没有关系的。那圣马可的遗体又是如何到了威尼斯的呢？比较官方的说法，是威尼斯商人冒着生命危险买回来的。但是也有民间说法说尸体其实是偷回来的。而雪梨也更愿意相信第二种说法。

 当年在欧洲，每个城市都流行找一个守护神。威尼斯一开始找了这位：

Theodore of Amasea

也就是威尼斯守护神右边石柱上站的这位：圣迪奥多(Theodore of Amasea)。圣迪奥多是东正教的一位圣人，人称屠龙者，这也是为什么站在石柱上的圣迪奥多脚下踩着一条龙（确定是龙吗？）。之所以选择圣迪奥多，是因为威尼斯当时努力想要巴结拜占庭帝国来得到更多的贸易好处。而圣马可教堂的原型也是为了他而造的（这就是为什么圣马可教堂是东正教风格）。

 然而到了公元828年，威尼斯壮大了，也摆脱了拜占庭的控制。于是圣迪奥多也悲催的被从守护神的位置撤了下来。但是守护神的位子不能空着，威尼斯人想要找一个更大牌的，更有面子的，也更能符合西方审美的守护神，哪里有呢？聪明的威尼斯人想了一个办法：偷一个。于是就有了圣马可遗体千里迢迢被运回威尼斯的故事。而圣马可教堂也慢慢建立起来了。

 在圣马可教堂外侧的上方，描绘了遗体是如何被“运”回威尼斯的。当时圣马可的遗体在埃及的压力山大港，当时那里伊斯兰教在那里占了上风，所以光明正大的运基督教圣物出去是不可能的。于是威尼斯商人想了个奇葩的主意，在遗体上方盖了猪肉，走到哪就吆喝卖猪肉，于是伊斯兰教的人避而不急，就这样顺利的把遗体运回了威尼斯。

把遗体藏在猪肉下

遗体到达威尼斯

圣马可礼赞

连偷尸都偷的光明正大，估计也只有威尼斯人有这个魄力了吧。当年威尼斯有个惯例，凡是经过威尼斯的船只都要交一件珍贵的礼物来装饰圣马可教堂，于是圣马可教堂里藏了各式各样的圣物，珠宝之类的。当然，我很怀疑是不是所有的圣物都是真货：随便找只手，找根大腿骨然后说是某某圣人的残骸估计也能蒙混过关。当然，馆内最值钱的要数藏在圣马可墓后面的黄金祭坛(Pala d'Oro)。宽3. 48米、高1. 4米的金色围屏上镶嵌着80多幅描绘耶稣、圣母和圣马可的瓷片，其间装饰着超过2500颗钻石、红绿宝石、珍珠、黄玉、祖母绿和紫水晶等珍宝，让人为之惊叹：威尼斯人真是财大气粗。在教堂博物馆内，还藏有十字军东征从君士坦丁堡抢来的四批青铜马（教堂外拱门上方有复制品），抢来之后为正其名，又改名为圣马可之马（圣马可泪目，你自己抢来的别和我挂上钩啊）。

当然这所有的，都需要你另付钱才能看（in app purchase了解一下）。


提香(Tiziano Vecellio)和威尼斯画派
提香是行长最喜欢的画家之一，不幸的是，在来意大利之前，雪梨对提香一无所知。提香生于威尼斯，死于威尼斯，虽然被教皇召唤了好几次，却一生服务于威尼斯。虽然如此，但提香并没有你想象的那么具有奉献精神，在雪梨看来，提香不离开威尼斯，只因为远离教皇管教的威尼斯，能让他自由的接来自世界各地的订单，以及创作他喜爱的风格。

提香是威尼斯画派的领军人物。其实一直到从意大利回来，雪梨都没搞清楚威尼斯画派与我们熟知的弗洛伦萨画派有什么区别。于是，雪梨借助了万能的知乎，来搞清两者的区别。请看以下这两幅画。

拉斐尔(Raffaello Sanzio)，金翅雀的圣母(Madonna of the Cardellino),乌菲兹美术馆(Uffizi Gallery, Firenze)

提香，乌尔比诺的维纳斯(Venere di Urbino)，乌菲兹美术馆(Uffizi Gallery, Firenze)。

第一幅是文艺复兴时期常见的主题，圣母，圣婴，圣约翰。画中只有圣婴是赤身裸体的，然而即使如此，圣婴的眼神也是远离观赏者的眼神。然而在第二幅中，维纳斯直勾勾的看着我们，眼神里透露着情欲和挑逗。这两幅画其实就是弗洛伦萨画派和威尼斯画派的代表作。拉斐尔作为教皇的心头好（给教皇 Julius II 画过寝宫壁画），需要教皇资助，必然也要给教皇好好干活。然而远在威尼斯的提香，接来自世界各地的订单就接到手软，根本不需要画宗教题材来讨好教皇。传说这幅画是为某位公爵新婚而画，而画中的维纳斯，是威尼斯当年的名妓（不知道公爵夫人收到这幅画的感想是什么）。

相比弗洛伦萨画派，威尼斯画派更野性，更直白，主题也更多样化。主要原因也是因为作为海上霸主的威尼斯，有钱任性，可以做自己想做的事，画自己想画的画吧。

在威尼斯主岛（里亚托岛）的圣方济会荣耀圣母堂(Basilica Santa Maria Gloriosa dei Frari) 有着提香的最著名的作品之一：

提香，圣母升天(Assunta）

这幅作品曾让他的雇主担心不已。神父本来希望打造圣母在浮云上的庄严和神圣，结果提香却完全忽略了浮云这回事。所有的人物都直立在空旷的背景中。为此，教会还愤怒了好几次。但在油画竣工时，所有人都惊呆了。甚至连神圣罗马皇帝的使节都想要将此画购下。因为提香构造的，不是一个虚无缥缈的完美神灵，还是一个有血有肉的活生生的女人，在提香笔下，圣母有了生气。这幅画也体现了威尼斯画派的创作精髓：叛逆，但却生动。

圣母堂中还存有提香的纪念碑。而提香也是安葬于此。

提香墓

这个大型的纪念碑其实是提香自己设计雕刻的，上面有好多幅提香的作品，正中央的就是圣母升天。16世纪依旧是瘟疫横行的年代，当时为了防止瘟疫扩散，教堂已经不允许把人葬在教堂中，但提香还是说服了教会给他留了一席安息之地，可见提香当时在威尼斯有着举足轻重的地位。

彩色岛

彩色岛顾名思义，就是一座彩色的岛。岛上什么都没有，除了被漆成五颜六色的房子。传说当年瘟疫横行的时候，为了隔离，如果家里有瘟疫病人，房子就要漆成白色的，如果没有，房子就要漆成其他颜色。当然，我在整个岛上一座白房子都没看到，所以我更相信，这只是为了吸引游客来带动当地经济发展的一个手段。不过，为了拍美美的照片，彩色岛还是值得一个小时船程的。

美食

整个意大利好吃的东西非常多，威尼斯本身并没有带给我什么亮点。然而在距离威尼斯半个多小时的Padova，竟然藏了一家米其林三星。行长这次也是咬咬牙，花重金带雪梨去吃了一次。这家店最著名的

是这团毛线球。你以为这是甜品吗？想多了，这就是一团毛线球，在每个桌上放一个，下面放了主厨的名言。

其实他们的菜品里真的有毛线球：

只是雪梨点的traditional set里并没有这道菜。

我比较喜欢的菜肴：

墨鱼奇诺(cuttlefish cappucino)

烤乳猪(roast suckling pig)

以及白吃不厌的甜品：

最后的最后

威尼斯在历史上遭受了好几次瘟疫的袭击。作为海上运输通道，也是它把黑死病传入了欧洲。瘟疫导致的人口锐减，也使得威尼斯的地位大不如前。后来大航海时代的来临，工业革命的爆发，威尼斯在欧洲的地位变得越来越低。现在，由于全球变暖导致的海平面上升，以及越来越多的游客涌入，真正住在岛上的威尼斯人已经只有五万左右。坐在圣马可广场面前，看着被慢慢腐蚀的大理石雕像以及熙熙攘攘的人群，不知道是不是一种悲哀呢？